传教士孤苦伶仃

《后天》：当地球进入第二冰河时期时,全球气候急剧反常,大水淹没了纽约,日本天降罕见的冰雹,欧洲也在海水中不复存在,还有龙卷风、海啸、暴风雪……自然界中几乎所有的灾难都在影片里一一展现仿佛是让我们经历了一次真正的由海啸、雪崩、冰雹、台风（龙卷风）和暴雨等自然灾害，地球的毁灭。 影片是以几个美国人在大面积的冰地上钻取宝贵的冰，突然冰地大面积破裂，导致一人牺牲，两人差点与死神握手的惊险场面开始的。一开始便让我感到了大自然的威力和人类生命的脆弱。然而更惊险的场面还在后面等着我们呢。先是美国众多城市气温急速下降，气象学家——山姆的爸爸预言世界将要进入第二期冰河时期，全球气候急剧反常，人类将灭亡；接着是日本遇到前所未有的冰雹和雪崩；然后是男主角“山姆”在各大学校举行的竞赛活动中遇到的一系列随时可剥夺他生命的气候灾难——海啸、雪崩、冰雹、台风（龙卷风）和暴雨。最后是美国的南边遭受到严重的台风袭击，成为了真正的冰的世界...... 《后天》这部影片给我带来的不仅让我看到惊心动魄的气候带给我们的灾难，更让我深思...... 先是政府的腐败，当时山姆的爸爸向政府提出可能面临冰川期要政府疏散人群的时候，政府想到的不是人们的安危，而是这次巨大的行动会给政府带来多大的损失，使其多少的人力、物力更是财力。然而当事情已经进一步恶化，山姆的爸爸再次向政府提出疏散人群的时候，政府却一而再再而三的推托，直到事情真的恶化的党政府真正意识到危机的时候，已经无法疏散南边的居民了——只要居民踏出家门一步，便会冻死。如果我是政府中的官员，我一定会听从气象专家的劝告，不会因为金钱而不顾人民的死活，因为人的生命远远比那看似是“全能钥匙”的金钱宝贵的多。 再是山姆的爸爸，我认为他已经拥有高尚的品德。作为气象学家，他注重的不是名誉也不是金钱。他为了让人民存活的几率更大一些三番两次地向政府提出要求，冒着凛冽的寒风进行研究......作为父亲，他冒着生命危险到雪地里去解救自己的儿子“山姆” 执着的信念,坚强的毅力,浓浓的父子情深,在影片中得到更好的体现，这种精神并不是常人所能拥有的。同时也告诉了我：人性的光芒是我们遇到灾难时的通天之梯。人性也包括我们对待生存环境的态度。 最后是男主角“山姆”我认为他拥有智慧和勇气。当危机接近他时，他保持冷静的头脑，按照父亲的提示，做出了正确判断，使自己幸运的存活了下来。当自己的同伴遭到危险时，他奋不顾身、冒着被恶狼吞食的危险为朋友拿药，冒着随时有可能被海啸冲走的危险帮朋友的弟弟拿证件。如果我是山姆，或许我不会有他那么聪明的头脑，但是我至少不会慌乱、疯狂的无目标的在冰天雪地里乱闯，我会为朋友去冒险，去尝试。 mov file converter转载看的这部影片。它给我们人类敲响了警钟，如果我们人类再这样浪费资源，破坏环境，这些气候危机将不仅仅出现在影片里，而是出现在现实生活中，出现在我们的身边。

很喜欢这部电影。故事背景为20世纪30年代的上海，讲述了一位梦想破灭的前美国外交官与一位被迫在酒吧中低贱过活的流亡俄罗斯女伯爵之间的故事。 Todd Jackson曾经是一位充满理想的美国外交官，后来逐渐丧失视力，于是把光阴荒废在奢侈的旅馆和精英、绅士的俱乐部中。现实政治中不可避免的斗争和冲突让他深感梦想破灭。而妻子和孩子在一场暴乱中丧生，也加重了他的痛苦。 Sofia是一位30来岁的俄罗斯女伯爵。童年时候因为十月革命而被迫逃亡。她和亡夫的家人及十岁的女儿Katya住在上海一处贫民窟中。全家的生计都只能靠着Sofia在肮脏的夜总会跳艳舞维持。有时候，Sofia还被迫卖淫。然而，家庭中的其他人却因为Sofia玷污家族生育而排斥她。 Jackson在一家夜总会中偶遇Sofia，并邀请她为自己的酒吧演出。Jackson逐渐熟悉、了解了Sofia，并被其女Katya的勇敢所吸引。这让他走出了自己的失意，开始关注Sofia和Katya，并发现了Sofia家庭想要分开Sofia和Katya密谋。 不久，日本侵华，进攻上海，整个世界陷入战争边缘。讽刺地是，在这个时候，Jackson意识到自己对Sofia和女儿Katya的爱，于是重新觉醒，再度恢复了让世界远离战争的梦想。 《伯爵夫人》的海报有一个版本是男女主角在接吻。 他们在高光处，背景很暗。这容易让人将影片联想成缠绵的爱情片，或者，有那么一点点情色。 其实，这是影片中唯一的一个吻，发生得突然，进行得短促。他们都是矜持的人，如果没有这个吻，我们几乎找不到他们感情的证据。 《伯爵夫人》是这样一种电影，它没有票房明星，演员都是演技派，所有技术环节都很出色，摄影，配乐，舞美，营造时代氛围和地域特色的每一个细节，一看就是精雕细做的工艺品。但问题是，它缺少三分钟一个悬念，五分钟一个小高潮的设计，对观众的耐心提出了一定要求。 看过《看得见风景的房间》、《霍华德庄园》和《长日将尽》吗？《伯爵夫人》和这些影片是一个调调，他们都出自同一个导演詹姆斯·艾弗瑞之手。这位老导演从来不使用廉价的商业片噱头，他喜欢复杂有深度的人物，喜欢含蓄微妙的情感，喜欢平静地表现人生变化。也就是说，他太文艺了。 看了看国外影评人对《伯爵夫人》的评价，褒贬差不多是50对50。有人认为故事意味深长，有人认为故事平淡乏味，有人认为表演精彩，有人认为演员缺乏默契。总之是各花入各眼，无法统一认识。估计在国内上映后，反应也差不多。 我是属于喜欢《伯爵夫人》的那一半的，因为我被它感动了。在被影片感动之后，又被我最喜欢的影评人罗杰·艾伯特的评论感动了一次，他说：“片中主人公以自己的标准活在这个世界上，尽管这个世界根本不在意他们的标准。1965年我第一次看艾弗瑞的电影，40年来我看着他也在以自己的标准活着，对于此，这个世界有时在意，有时不在意。他的影片有些是经典，有些不尽如人意，有些甚至是失败的，但是它们从来都不是蹩脚和不值一看的。” 拍摄《伯爵夫人》时，詹姆斯·艾弗瑞已经快80岁了。面对被视觉奇观宠坏的观众，他没有欢蹦乱跳地取悦谁，他就那样一直保持着克制和优雅，刻意不去做一些事情。这样做注定会错过很多人的青睐，但如果有缘，你会发现他的好。 我在看用mp3 converter转换过的《伯爵夫人》的时候，“缘分”开始于男女主角第一次见面的那个晚上，一个搬酒的杂工认出了女主角，上前跟她交谈。他们是儿时的玩伴，经常在一起打网球，她称呼他“伯爵”，他称呼她“伯爵夫人”，而此时，他卖苦力，她做舞女。周围的人都比他们衣着光鲜，但他们的谈吐和仪态，还有他们脸上的笑容，都分明告诉我们，他们曾经比谁都高贵。这是一种令人辛酸的反差，我的一颗滥情的心就在这反差中被触动。 从那一刻起我喜欢上了这部电影，并且暗自佩服那位幕后高人，他打动了我，而他自己，不动声色。此后的时间里，那些平淡的台词，那些舒缓的画面，男主角细微的肢体动作，女主角沙哑的嗓音，三十年代老上海的调子，还有他们迟迟没有进展的爱情，怎么看怎么是对的。

电视剧《金婚》在许多人看来故事很贴近生活，对现实生活中的我们有很大的借鉴意义。但我的意识中却肯定如果在现实生活中，这样一对夫妻的婚姻生活是走不到金婚的。毕竟文学创作来源于生活，还要高于生活。 　　最近把注意力从地震灾害转移出来后，完整地看了一遍由mp4 converter转换的《金婚》，联想到马斯洛的需求层次理论，又有了一些想法。 　　马斯洛理论把人的需求分成生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求和自我实现需求五类，五种需要象阶梯一样从低到高，按层次逐级递升，但这种次序不是完全固定的，可以变化，也有种种例外情况。一般来说，某一层次的需要相对满足了，就会向高一层次发展，追求更高一层次的需要就成为驱使行为的动力。 　　同一时期，一个人可能有几种需要，但每一时期总有一种需要占支配地位，对行为起决定作用。任何一种需要都不会因为更高层次需要的发展而消失。各层次的需要相互依赖和重叠，高层次的需要发展后，低层次的需要仍然存在，只是对行为影响的程度大大减小。 　　就像《金婚》里所展现的那样，上世纪五六十年代，由于物质极度匮乏，饥饿导致人们面黄肌瘦、全身浮肿、动一动就头晕。这个时候，能够吃上一顿饱饭就成了人们心中唯一的期盼。人们行为的驱动力来自于同一个方向，目标一致，奋斗方向一致，个体的需求矛盾就被掩盖了。一旦物质条件稍稍改善，即便是仍然住在筒子楼，厨房在楼道里公开，卫生间也只是公共厕所，个体的需求差异就开始凸现。比如：文丽想着什么时候能看场电影，听一次音乐会，甚至因为添一两件新衣服而使家庭生活入不符出。你可以把她的想法和行为看作小资、臭美，但不得不承认她早佟志一步开始追求精神上的需要。而这时佟志的需求仍然是吃得好一些，菜里多点肉，把改善物质生活放在第一位。没有谁对谁错，只是各自需求的不同导致目标方向不一致，家庭矛盾开始出现。 　　佟志有精力和意识追求事业上有所作为和成就的同时，他仍然不能摆脱他对于生理、安全和情感上的需要。但是，四个孩子加一个老人组成的大家庭却是实实在在不可回避的现实。文丽在不能放弃小学教师职业的同时要承担起照顾一大家子生活的担子。在婆婆眼里，她变了，昔日那个追求浪漫、不会过日子的漂亮女人，变得脾气好了，能干了，她全心全意为家庭和孩子服务。他们之间的需求差距拉大了，文丽关注的焦点就集中在家庭和婚姻稳定上，自然对佟志和李天骄的关系极度敏感，做出一些在佟志看来不理智的行为。我认为那个年代，那个时候，出现一个理智的文丽才是脱离现实生活的。事实证明，文丽的话并没有错：佟志是没有碰李天骄一个手指头，但确实碰了她的心。佟志所想的柏拉图式的男女之间的感情，从理论上讲说得过去，但放到现实生活中就不那么美好了，毕竟伤了夫妻感情，自己还觉得愧对李天骄。同样是喜欢和年轻人在一起交流，可我不得不承认文丽对夏老师采取的快刀斩乱麻的方式省去了不必要的麻烦。 　　在这里我把《金婚》给我的启示归纳如下： 　　《金婚》的启示一：借用周国平老师的话就是“我们自己一生的经历，真正给自己带来了极大快乐的事情恐怕就是爱情，但往往也是这个问题上的遭遇可能给自己带来最大的苦恼。” 　　《金婚》的启示二：什么样的婚姻是高质量的？我理解为在婚姻的各个阶段，夫妻双方都能够坚定婚姻重要的信念，自觉接受义务的束缚。尤其要在人生观和价值观上没有很大差异，各自的需求是基本同步的。 　　《金婚》的启示三：没有没有矛盾的婚姻生活。女人爱美又喜欢浪漫，男人爱美人也注重事业，但无论怎样，维持婚姻生活的前提是：用尊重、妥协和开诚布公共同筑就一个交流和沟通的平台，求大同存小异。 　　《金婚》的启示四：通过婚姻认识了对方，也认识了自己，在此基础上确定到底是否合适在一起走下去。“结婚”“离婚”同样是两个字，做出结婚的决定不容易，做出离婚的决定更难。 　　《金婚》的启示五：按照传统的习惯，男人与女人在生理年龄相差不多的情况下，恋爱、结婚组成家庭。但在日后由于心理年龄差距也会导致家庭生活中矛盾的凸现，需要处在恋爱阶段的年轻人重视并考虑。

世界上有那么多不正经的人。比记录片下流，比下贱片严肃，讲述的也是个无奈却疯狂搞笑的故事，一个本身就无聊无耻的新闻工作者还要讲什么职业道德，结果引来并感化了一批中东恐怖份子。 关于对美国生活中的各种现象的批判和调侃，宣扬的大美国精神和独立文化还是不变的，片中的音乐选择动静结合，史提芬西格和迈克尔波顿等人的客串为影片增色不少。 你小时候会不会有这样一种奇怪的念头：别人都是假的，只有自己才是真的，爸爸妈妈亲戚同学，全都被一个魔掌安排到你身边，甚至每天那条回家的路，也是神秘力量准备好的，我假设地球是个水晶球，那个球外的巫婆永远诡秘地盯着我的一举一动。因为我看不到别人的生活，以为世界是我一个人的。当然后来我知道那个念头很不可靠，就算一只蚂蚁都有自己的世界，并不是上帝安排来给你摁死。但是因为处的环境太正经，总觉得世界该是个正经的世界，每个人都道貌岸然，每个人都五讲四美三热爱，明星们全都又慈善又纯洁。所以当你看到八卦新闻，简直不敢相信她是辆谁都可以上的公共汽车，当你看到美国电影，也不相信美国人生活在一个从总统到修女都可以说fuck的国家。就像你绝对不承认秋菊和玉娇龙代表中国女性一样。 到底世界是怎么运转？为什么每个人都有固定思考模式，都爱被媒体欺骗？以前大陆媒体说资本主义水深火热，我们就单纯地信了，想去解救全世界；如今到处都是西方国家的诱惑，又觉得那里千好万好恨不得举家移民去欣赏那个比较圆的月亮。 现在你正在收看《洋葱新闻》改编电影，洋葱新闻，美国最好的新闻来源。就跟CCAV是至高无上党的喉舌一样，但是你可以无情嘲讽CCAV，却不能动洋葱新闻，因为它的要义是不正经，是乱搞，是讽刺。你能去殴打武松吗？有这想法的人不是喝大了就是不想活了。跟一个流氓耍流氓的结局就是被调戏被羞辱而死，洋葱还不忘调戏评论家，写电影评论的家伙都是gay。纵然我保证自己取向正常，也不能对天发誓自己绝不是吃饱了撑的，给扯淡找点理由是在很难，所以我承认评论的确是无事生非。因为我没有偷着乐的习惯。 一定要告诉还没看的人，《洋葱电影》很好看，如果你热爱胡戈的馒头血案，热爱新闻乱播等恶搞作品，洋葱一定会迅速打倒你坚强的小心脏，傻乎乎咧嘴乐上两小时。它不同于无厘头，重点在于讽刺，讽刺的意思就是真有其事，但是因为世界上有一批正经人和正经专家，给我们创造出了一颗正经的星球，上面每天都传播着严肃的消息严肃的新闻，温馨的爱情真挚的友情。一些习惯不正经人士很可能感到难以被人理解，有着孤老终生的痛苦感受。你的爸爸妈妈不停催着你赶紧工作赶紧赚钱，你的女朋友不停让你把关系证书化，正经人的世界充满责任和血汗，不正经人天天都好像活在异次元空间，为什么我眼里的世界和你不一样？比如某女明星说她是处女我真的笑疯了，某市公安局长说此地很安全大家别担心我又笑傻了，CCAV说CPI小幅上涨不影响人民生活我都笑哭了。 我用这个convert mp4 to avi把《洋葱新闻》转换了一下，你可能会幡然醒悟，哦也，我不是一个人在战斗，世界上其实还是有一群不正经的人，他们致力让生活更美好。正经人创造出的世界总让人皱着眉头吞下解释，但是不正经人要调侃你到死，谁说地球是个蓝色星球住着智慧的人类，在我眼里，它不过就是一颗洋葱。 正经人掌控地球，把它弄得像坨屎，不正经人负责在屎上开出几朵鲜花，以求生活别再那么残酷。当用最正经的语气播报最荒诞新闻的男主播最后结束语：fuck u and good night.洋葱新闻放映完毕，我又忍不住笑了一次，fuck u。 很多愤怒只能用脏话表达，很多事情也只能用恶搞消化，比如打死你也不敢拿3亿去拍部大烂片，但是有个人就敢去，于是你怒了，又不知道该怎么骂那个混蛋，幸好有胡戈，你又笑了。 看洋葱新闻，知道地球跟硬币一样，除了1之外，还有菊花那面，不由得世界观又上升一个档次，我又成长了，日。

看《功夫熊猫》的时候。 　　整场笑个不停，笑得我直拍大腿，但其实这电影是寓教于乐，有很多很好的道理。 　　每个人看到的东西可能都是不一样的，就像有人从这电影中看到很多内容然后不可控制的愤怒一样，一切皆有可能。 　　我看到的是，电影讲的是一个有关信任的故事：信任别人，也信任自己。 　　首先，熊猫阿宝它不自信，它不信自己是神龙大侠，虽然它一直做那个梦，它一直有那个理想，但是理智告诉它：它不是。 　　然后，就是阿宝的师傅它不信任别人。大龙的背叛让它再也不信任其他徒弟，也再不会毫无保留的倾尽所能。它就更不信任阿宝。 　　这双方的不信任，让它们不相信有奇迹的发生，让它们不相信成功的可能，当然也不会去为此去做最大的努力。 　　相信自己，也相信别人。这是个浓缩出来的精华，它充其量是个理念，但现实它很残酷。就像当龟仙人圆寂后，面对阿宝的责问：“你打算怎么做？！”师傅瞪着大眼，用尽力气，下定决心地想让自己相信，嘴里重复着：“怎么做？！”最后却吐出了：“我不知道！”那个时候我觉得可难过了。这才是现实。 　　之前总有个偏见，看外国电影总喜欢看原音版的，觉得中文配音就会破坏了电影的原汁原味。但功夫熊猫的中文配音很不错，翻译的也很棒。经典台词有很多，我想看过的都有注意到吧： 　　面对毫无自信的熊猫阿宝，龟仙人说：“你太在意过去，又太担心未来”“昨天是历史，明天是谜团，只有今天是天赐的礼物。 ” 　　龟仙人圆寂之前，反复和师傅说：“你必须相信……” 　　还有我觉得是，video file converter转看的。整部电影出现最多的一句话：“从来没有什么意外” 　　电影当然会happy ending，但现实不一定，但是如果想突围，就必须学会信任。相信自己，也相信别人。 　　至少可以活得轻松些。 　　但同时，我觉得大龙的遭遇到不是不可理喻的，它相信了自己，相信了师傅，相信了那个梦想，落空后觉得一切是个骗局，这个真的可以理解其实。 　　毕竟，梦想落空很残忍。 　　这样看来，相信不相信都有风险，我还是没想明白。很笨。

一切，都是从那个名叫莉莉·麦金农的快餐店女服务生身上开始的。她那古怪的性情，让她不顾一切地一头扎进爱情的漩涡，无法自拔。 说起这位莉莉的梦中情人，也是一个浑身上下都透露着怪诞气息的家伙--杰罗德·洛夫是一家电脑游戏商店的店员，孤独的他花掉了将近10年的时间，只为了策划一场以复仇为最终目的的行动，起因则源于他在高中时期受人凌辱的一段不堪回首的痛苦过去…… 莉莉和杰罗德相逢于一次“打扮成你最喜欢的动物”的化妆舞会，她把自己弄成了一只贫血的鲨鱼，而他则是一只有着愚蠢脑袋的老鹰--如果比谁的扮相更加傻得冒泡的话，两人绝对是不相伯仲，天上一对，地造一双……莉莉觉得自己被爱神眷顾了，当她想去品尝爱情的滋味时，所有的梦，都在她下决定的那一刻破灭了。在短暂的相处之后，莉莉发现杰罗德身上到处都是让她感到异常苦恼的秘密，因为他似乎只忙于“实践”那个高于一切的复仇计划，反而对莉莉的深情视而不见。不过，一直都过分乐观的莉莉在极度的悲伤失望时，会展现一种什么样的勇气，似乎没有人能够想象得到。 当杰罗德计划中的“结算日”终于来临时，本来各自平行的事件出现了交叉点，杰罗德和莉莉都将意外获得一些不在他们预期中的情感收获，这要比莉莉的泡沫爱情和杰罗德的复仇都重要许多，那就是做任何事，都应该忠于自己的良心。 这部电影让我有个强烈的冲动，即在自己的电影标签中加上“孤独”这个词。孤独，简直是为这部电影量身打造的词，贯穿始终。 莉莉是快餐店的收银员，她不美，不时髦，拘谨，内向，偶尔弹吉他唱歌，和画漫画的弟弟生活在一起，玩拼图，看国家地理频道，生活波澜不惊。她声音微细平板，不擅长与人交流，在快餐店经理与风骚的同事洁妮调笑时，她会在一旁发出不合时宜的笑声来附和，于是，她被解雇了，没有人同情她，因为她的存在感实在是太稀薄了。 她爱上了每天中午十二点准时来买一份“超大鸡”套餐的臭脸男人杰罗德，每天在镜子前演练杰罗德对自己的表白。杰罗德却着迷于洁妮。莉莉去了杰罗德的化装聚会，扮成一只鲨鱼，在“战斗人争霸”中击败其他挑战者，晋级与卫冕冠军——扮成鲨鱼的杰罗德一对一格斗，心甘情愿地输给他，杰罗德成为了莉莉的男朋友。 莉莉是孤独的，她身板干瘪，不懂取悦，在男人眼里没有魅力，在女人眼里可笑又可怜。莉莉相依为命的弟弟是孤独的，他温和，不善交际，一把年纪还和姐姐住在同一间屋子里，平时讲话的也只有姐姐莉莉，他画画，在自己的世界里自得其乐。在杰罗德的化装聚会上他扮成一直狼蛛，一直微笑着。 杰罗德是孤独的。他有着古怪的人格缺陷，他偏执、暴躁、对周围世界充满强烈的不信任感，对莉莉想要了解他的询问加以斥责；他搜集很多古怪的东西，从心理学上讲便是没有安全感的一种表现；他习惯于说谎和掩饰，向家人吹嘘莉莉是艺术家，向莉莉夸大家人的死因，可以看到他极度的自备与焦虑。 杰罗德的家人是孤独的。杰罗德的父亲坐着轮椅，由于小儿子的去世变得越来越封闭，经常无故发脾气，看电视的时候专注得仿佛耳朵不存在；杰罗德的姐姐姐夫穿着自己设计却不被大众认可的衣服，自得其乐；杰罗德的朋友梅森则是个讲话前言不搭后语的电脑小子，总是穿着一件写有“bugger”的T恤衫。 avi converter转换的电影，里面就是有这样一群怪人，可以想象，他们中的任意一个都是在学校的小孩子中被排挤和嘲笑对象，他们特立独行，喃喃自语，讲的话没有人懂，做的事情不合逻辑，搜集古怪的东西，或者干脆封闭自我世界，在嘲讽和鄙夷中充耳不闻，或者唯唯诺诺，想尽力讨好他人却永远不得其法。但是，不可否认的是，他们是善良的一群，在他们种种古怪的姿态下，也有一颗追求爱的心灵。于是，我们看到杰罗德暴躁的发脾气后，在黑暗中说，如果你愿意可以握着我的手；莉莉被杰罗德甩掉了，自己一个人要搭公车回家的车站上，梅森骑着单车过来，磕磕巴巴地讲出你可以和我约会，在莉莉礼貌地拒绝后，他大声喊着“我是开玩笑的”骑车走远，可是他的慌乱和失望是故作镇静的言语无法掩饰的。 如果说“雨人”们的孤独症是先天的，在这部电影中则是一群后天的“雨人”，无论是涉世未深的孩子，渴求爱情的青年人，步调一致的中年夫妇，还是行将就木的老人，被孤独击中的他们无一幸免。